Parasite

Kapitalismuskritik für alle Sinne: So unglaublich unterhaltsam und scharf wie in Bong Joon-hos Parasite wurde das Thema soziale Spaltung im Kino selten thematisiert.

Auch die urbane Wirklichkeit in Parasite ist jetzt auf fast schon plakative Weise segmentiert, zwischen Souterrain in der Gosse und blitzblanker Luxusvilla hoch über der Stadt. Aber wenn hier wiederum alles auf Klassenkampf angelegt scheint, dann kommt die Revolution diesmal auf den leisen Sohlen der Scharade. Geld, heisst es einmal in diesem Film, sei wie ein gutes Bügeleisen: «Es glättet alle Falten.» Und wenn die Falten vom Geld mal schön weggebügelt und alle Fugen im Haus abgedichtet sind, gibts auch nirgends mehr Nischen, wo sich irgendwer einnisten könnte. Oder? [...] Das asiatische Kino beweist ja in jüngster Zeit regelmässig einen scharfen Blick für die sozialen Verwerfungen der Gesellschaft. Erst die mittellose japanische Diebesbande in Shoplifters, die auf engstem Raum eine solidarische Zweckfamilie bildete. Dann der koreanische Thriller Burning, der in einem amourös aufgeladenen Dreieck den feinen und nicht so feinen Unterschieden zwischen neuem Reichtum und vererbter Armut nachspürte. Parasite mutet nun manchmal wie eine Synthese dieser Filme und ihrer Motive an. Leichter und zugleich böser als diese beiden, gleitet er mühelos zwischen den Genres, vom komödiantischen Auftakt bis zum grimmigen Showdown. Wobei Bong Joon-ho hier zuallererst ein bewährtes Genre auf den Kopf stellt. Der klassische Home-Invasion-Thriller ist ja in seiner Struktur latent reaktionär: Da muss stets das eigene Haus (also immer auch: die eigene Nation) bis aufs Blut gegen eine wie auch immer geartete Bedrohung von aussen verteidigt werden. Parasite kehrt die gängige Perspektive um: Die Luxusvilla soll hier nicht gegen aussen geschützt, sondern von unten eingenommen werden – sie bildet den Horizont für die Fantasie vom sozialen Aufstieg. Doch auch wenn die Unterwanderung des Hauses durch die arbeitslosen Eindringlinge zunächst auf einen Umsturz mit spielerischen Mitteln hindeutet: Klassenkämpferische Energie ist hier nur bedingt am Werk. Die «Parasiten» legen zwar einiges an hochstaplerischer Erfindungsgabe an den Tag, aber zuletzt bleiben sie doch in ihren kleinbürgerlichen Aufstiegsträumen gefangen – und reiben sich vor allem unter ihresgleichen auf. In Snowpiercer liess Regisseur Bong noch einen utopischen Ausweg offen, hier nun treibt er seine Invasion auf dem Villenhügel im letzten Drittel folgerichtig auf ein ebenso rabiates wie illusionsloses Finale zu. Und die Revolution bleibt, was sie in Parasite von Anfang an war: eine Scharade derer, die sich nichts anderes leisten können.

Eine Erzählung über Arm und Reich und eine wütende Abrechnung mit den Verwüstungen des Neoliberalismus: Bong Joon Hos vergnüglich verwinkelter und verstörender Schocker folgt einer mittellosen Familie, die sich in einen wohlhabenden Haushalt einnistet. Bong, ein Meister des von allen Konventionen losgelösten Genrekinos, wechselt fliessend zwischen Komödie und bissiger Sozialsatire hin und her, um das Ganze dann mit einem Ausbruch tragischer Gewalt so atemberaubend wie unvermeidlich in Flammen aufgehen zu lassen.