Irrésistiblement drôle, et en même temps profond, olympien, hyper contemporain.

Voici enfin un film qui a non seulement le mérite de renouveler la comédie française (tombée dans des voies regrettables depuis bien longtemps) mais surtout de montrer la descente dans la dépression d’un être, sans concession mais avec compassion. […] L’humour doucement amer qui se dégage doit évidemment beaucoup à son trio d’acteurs, excellents, mais c’est quand même Virginie Efira qui se distingue, portant le film et parvenant à rendre infiniment présent et touchant un personnage par ailleurs complétement absent à sa propre vie. Les longs plans fixes donnent aux comédiens toute liberté pour déployer leur jeu, le timing comique reposant bien davantage sur les dialogues que sur des situations, la plupart assez tristes. Ce rythme étrange, allié à des espaces soit extrêmement épurés, soit surchargés, confère paradoxalement une atmosphère d’irréalité à l’ensemble, comme si l’on percevait l’histoire à travers le regard flottant de Victoria. Le morceau de Chilly Gonzales, Minor Fantasy, qui habite littéralement le film, y participe aussi grandement.

Pendant un bon moment, on se laisse porter par la fantaisie de l’écriture et la justesse de Virginie Efira, tantôt drôle et tantôt mélancolique, sexy ou émouvante sans jamais forcer. Le rythme est alerte, le ton différent, légèrement excentrique. Ce n’est donc ni hasard ni fanfaronnade si Justine Triet se réclame plus de la comédie hollywoodienne classique (Howard Hawks et Blake Edwards) que de l’artillerie lourde française (Jean-Marie Poiré ou Fabien Onteniente). Mais son regard est avant tout féminin dans ce qu’elle décrit comme « une comédie désespérée sur la vie chaotique d’une femme contemporaine ».

Entretien avec la cinéaste Pourquoi une comédie ? Je crois que ça me permet de parler de manière plus gracieuse de mes obsessions : la difficulté des relations hommes/femmes, la solitude, les enfants, la justice, l’argent, le sexe. Le genre me permet de regarder ça avec une plus grande distance. J’avais envie de faire le portrait d’une femme qu’on découvrirait progressivement, par différentes strates, et dont les problèmes sexuels seraient engloutis par d’autres choses : le procès de son ami, le harcèlement de son ex. […] Ce n’est pas une pauvre petite oie blanche ou l’histoire de sa chronique amoureuse. C’est le récit d’une femme complexe prise dans une spirale émotionnelle que sa situation professionnelle fait imploser. La contamination de l’intime par le travail traverse le film. L’ambition c’était de raconter tout ça : ce qui la fait chuter, ce qui la fait renaître. Vous empruntez aussi les codes d’un autre genre, celui du film de procès. Oui, il y a d’ailleurs plusieurs clins d’œil à Autopsie d’un meurtre de Preminger dans le film : le petit chien à la barre, mais aussi la petite culotte. Mais je me suis éloignée de façon assez évidente du film de procès ultra réaliste grâce aux animaux.