Phantom Thread

Im Innern der Beziehung von Alma und Reynolds, wie auch im Innern dieses Films, ist ein Geheimnis eingenäht, von dem wir nicht loskommen. Ein wunderbares Gift.

Was für ein grosser Schauspieler Daniel Day-Lewis ist, das hat er vermutlich noch nie so eindrucksvoll gezeigt wie im Liebesmelodram Phantom Thread. […]
Warum genau aber reizt es einen dreifachen Oscar-Preisträger wie Daniel Day-Lewis, der schon so ziemlich alle menschlichen Extreme gespielt hat, die man spielen kann, einen pedantischen Londoner Schneider zu verkörpern? Weil er selber ein genauso manischer Perfektionist und Künstler ist wie dieser Schneider. Day-Lewis ist einer der radikalsten Method-Acting-Vertreter des modernen Kinos. Er will eine Rolle nicht bloss spielen, er will sie sich einverleiben, in ihr aufgehen, sprich: Er will vergessen, dass er Daniel Day-Lewis ist. Vielleicht ist die Bürde dieser kräftezehrenden Arbeitsmethode auch der Grund, dass Daniel Day-Lewis bereits im vorigen Jahr angekündigt hat, er wolle sich aus der Schauspielerei zurückziehen. Da braucht es natürlich eine besonders irre Rolle für einen standesgemässen Abschied.
Sein idealer Partner für diese Mission ist der Regisseur Paul Thomas Anderson, mit dem er schon There Will Be Blood gedreht hat. Der Perfektionismus, den Day-Lewis von sich selbst verlangt, zeichnet auch ihn aus. Daniel Day-Lewis und Paul Thomas Anderson haben sich den Schneider in einem langen Pingpongprozess gemeinsam ausgedacht - eine Massanfertigung für den Hauptdarsteller.

Wo Hitchcocks Filme enden, ist Anderson gerade mal in der Mitte. Es geht weiter. In die Gegenrichtung: Aus dem Despoten, der mit seiner Stille Herrschaft ausübt, wird ein hilfloser Schreihals, dem jede Kontrolle entgleitet, während seine Muse Alma immer grausamer über ihn triumphiert. Das Kleid sitze zu locker, wird bald schon eine der Kundinnen bei der Anprobe sagen. Der Meister verliert seinen Touch, die Frauenkörper entwinden sich dem Griff seiner Kleider.
In Andersons früheren Filmen findet man immer wieder jene symmetrischen Einstellungen, die komponiert sind wie die Klecksbilder des Rorschachtests: Denkbilder für jenen Widerstreit zweier Mächte, um den es in seinen Filmen so oft geht. Das ist auch die Logik von Phantom Thread, wenn der auf Stille und Gehorsam versessene Mann sein Gegenstück in der polternden und eigenwilligen Frau bekommt: Hier haben zwei sich gefunden, die sich gegenseitig mortifzieren und mumifizieren wollen, langsam und schonungslos und ohne Ende: «Ich möchte, dass du auf dem Rücken liegst, hilflos, sanft, offen und nur ich kann dir helfen. Und dann will ich, dass du wieder stark bist. Du wirst nicht sterben. Du wirst dir vielleicht wünschen, Du könntest sterben, aber du wirst es nicht.» So könnte der Film noch lange weitergehen, mit diesem makabren Spiel. «Death by a thousand cuts», nennt man das in der Psychologie, ein Tod durch tausend kleine Stiche, so viele wie es braucht, um ein wunderbares Kleid zu nähen.