Late Autumn
Akibiyori

Der vollkommenste aller vollkommenen Ozu-Filme, mild, klar, leuchtend, erfüllt von Wärme und Trauer, endgültiger Stille und endlicher Alltäglichkeit, durchgeformt und abgründig, fein strukturiert, luzide, auf kunstvollste Art einfach.

Selten hat man Yasujiro Ozu so locker gesehen, bei aller Strenge in der Inszenierung. Die Dialoge sind voll Witz und feinen Nadelstichen, die Tochter fühlt sich von der eigenen Mutter hintergangen und merkt dank ihrer kecken Freundin Yuriko erst spät, dass da ein paar ältere Mannsbilder am Planen sind. Sie tun das für ihren Freund, klar, aber sie tun es auch alles andere als selbstlos einfach für ihre Jugendliebe. «Meine Güte, ist das alles kompliziert!», heisst es auf dem Höhepunkt der melancholisch-burlesken Verwicklungen um die Frage, wer heiratet wann und wen und vielleicht sogar noch warum. Denn Liebe lässt sich bekanntlich weder erzwingen noch inszenieren. Bestechend freilich, wie Yasujiro Ozu in einfachster Weise das Geschehen in Szene setzt, wie alles seinen Lauf nimmt, fein getaktet von einer französisch angehauchten Musik, die dem Ganzen einen Touch von Leichtigkeit verleiht, die der strenge Meister hier erreicht. Ob sprachlich, räumlich oder ganz besonders ausgeprägt auch farblich, Late Autumn bietet einen in sich ruhenden Sehgenuss. Es ist Ozus drittletzter Film und einer von nur vier Farbfilmen, die er gedreht hat. Zum 50. Todestag wurde der Film unter Beteiligung ehemaliger Mitarbeiter Ozus und ausgehend vom Originalnegativ restauriert.

Das inbegriffliche Bild im Werk von Ozu: ein strahlender Berg voll herbstlich verfärbter Bäume im Blick von Mutter und Tochter, die sich gehalten darauf vorbereiten, Abschied zu nehmen, einander loszulassen, auseinanderzugehen. Ein Lächeln. Ein Glanz. Das Wunder der gewöhnlichen Dinge. Die Ahnung von Vergänglichkeit. Ozu filmt immer wieder den gleichen Film mit denselben Schauspielern, demselben Drehbuchautor, demselben Kameramann. Eine leichte Verschiebung der Teile bei unverändertem Kamerawinkel hat Banshun in Akibiyori verwandelt, den einsam gewordenen Vater in die allein zurückbleibende Mutter, den grossartigen Ryū Chishū in die nicht minder grossartige Hara Setsuko. Ozus Werk ist selbst zu jenem ruhigen Fluss der Verwandlung geworden, von dem es erzählt.